Бузыкин — человек, который хотел быть хорошим для всех
Герой фильма Георгия Данилии «Осенний марафон» (1979).
Андрей Бузыкин (роль исполнил Олег Басилашвили) — слабый и безвольный человек, который никому не мог ни в чем отказать. От своей неспособности принять жесткое решение и настоять на своем, Бузыкин страдал (и не только он), но ничего не мог с этим поделать. Работал Бузыкин переводчиком и параллельно преподавал в вузе.
Какие же напасти приключались с Бузыкином из-за его «доброты».
Во-первых, Бузыкин разрывался между женой и любовницей. Причем жена все прекрасно понимала и не верила жалким отговоркам мужа (задержали на работе, был у товарища и т.п.) и относилась к нему соответственно. Любовница же понимала, что, скорее всего, Бузыкину не хватит смелости бросить семью ради нее и устраивала ему сцены.
Во-вторых, Бузыкина использовала его коллега Варвара, нагло вмешиваясь в его личную жизнь. Бузыкин, будучи талантливым переводчиком, делал за нее переводы, хотя не успевал перевести свою рукопись (кстати, у Варвары хватало наглости срывать его свидания, чтобы тот помогал ей). Кончилась эта история тем, что очень важны заказ на перевод отдали ей, а не Бузыкину.
В-третьих, Бузыкина использовал в качестве собутыльника его сосед. Сорвав ему рабочий процесс, он заставил его выпить, а затем утащил Бузыкина вместе с его иностранным гостем собирать грибы, не обращая внимания на его сопротивление.
В-четвертых, его гость, профессор Хансен, заставлял Бузыкина бегать с ним по утрам (и тот послушно плелся за ним) и тратить на него свое время, помогая в переводе текста.
Естественно, слабоволие Бузыкина и путы, которыми его обволокли окружающие, сделали его жизнь похожей на болото. В какой-то момент (после ухода жены) Бузыкин смог побороть себя и стать решительным и жестким (отругал студентов, не стал пожимать руку знакомому подлецу и пр.), но надолго его не хватило. Начать новую жизнь он так и не смог.
Хорошо описан конец фильма в Википедии:
. Ему неожиданно звонит Алла (любовница), чтобы узнать, не звонил ли он ей, и во время этого телефонного разговора, в котором заметно поседевший Бузыкин неоднократно говорит ей «да», возвращается жена и с надеждой спрашивает Андрея, действительно ли у него «там всё»? И тот, не выпуская трубку из рук, в совершенном уже ступоре, на автомате, обреченным голосом также говорит «да» и ей. Словно в дурном сне, который всё не кончается и не кончается, Бузыкин, делая жалкую, безнадёжную уже попытку обмануть Нину, произносит в трубку дежурную фразу: «записываю, завтра в семь кафедра», — и обе женщины одновременно и мучительно осознают, что для каждой из них уже ничего и никогда не изменится…
Источник
Эмпат поневоле Бузыкин из «Осеннего марафона»
Бузыкин из «Осеннего марафона» демонстрирует весьма наглядный пример эмпатизма — патологической саморазрушающей эмпатии, когда интересы чужой самости ставятся превыше своей. Своё Я отодвигается на второй, третий план. Каждый из окружения Бузыкина, кто имеет своё Я хотя бы чуть наглее, чем Я Бузыкина, способен внедрить свои личностные интересы в него и заставить его на какое-то время жить его желаниями и нуждами. Ровно до того момента, пока не придет время другого «подселенца».
Если перейти на терминологию Внутреннего Родителя и Внутреннего Ребёнка, то Бузыкин все время пребывает в состоянии эмпатичного Родителя, забывшего о своём чаде. Совершенно не ощущая в себе и поэтому не уделяя время своему эмоциональному Ребёнку. Ребёнок постоянно проецируется на окружающих даже против воли Бузыкина.
Алла-«ребёнок» чуть поднажала, показала обиду — Бузыкин-«родитель» сразу забывает все обязательства перед другими своими многочисленными «детьми» и полностью погружается во вселенную интересов Аллы. Только суперсовременный гаджет того советского времени — наручные часы с будильником — помогают ему прерывать и чередовать «сессии» погружения в чужие Я. Из одного Я он прыгает в другое. Живя жизнью других. Живя интересами других.
Нет, его Ребёнок не совсем пропал. Он периодически слабо проявляется, пытается слегка и вполголоса бунтовать, но каждый раз, натыкаясь на чьё-то более могущественное и наглое Я, претендующее на место в личностной области Бузыкина, сдаётся и уходит в тень, поджав хвост.
Патологическая эмпатия обусловлена сильноразвитой личностной областью Внутреннего Родителя эмпата и слабоощущаемым и бесправным Внутренним Ребёнком, на место которого эмпат «подгружает» (часто против своей воли) более наглых и напористых «детей». Выглядит это примерно как борьба щенят за доступ к материнскому молоку: кто сильнее и резвее, тот первее и прочнее и присосется к Родителю эмпата.
Интересен момент, когда настоящий Ребёнок Бузыкина все же берет вверх и показывает себя. Это происходит тогда, когда его единственное и самое сокровенное, самое заветное желание все-таки попрали. Это предел. Или восстание или полное разрушение. Ребёнок восстал. Выгнал всех «понаехавших”. Занял свое место по праву. И нам показывается уже не Ребенок, а продукт здорового симбиоза Ребёнка и Родителя — Взрослый. Перед нами предстаёт Бузыкин — Взрослый. Правда, это состояние Взрослого работает ровно до следующего стресса. Который опять раскалывает такой непрочный бузыкинский симбиоз на скрытого слабого Ребёнка и проявленного сильного Родителя.
И все возвращается на круги своя. Точно так же эмпат, вырвавшись из абьюза тогда, когда уже дышать и жить с абьюзером становится невмоготу, через некоторое время начинает тосковать по золотому Ребенку- «подселенцу». Ведь свой Ребёнок — гадкий утёнок.
Источник
«Осенний марафон». Чего ждут от Бузыкина его жена и любимая женщина? «
Желаю здравствовать! Большинству девушек и женщин нравятся цельные и волевые мужчины. А как быть с такими нерешительными, как главный герой трагикомедии «Осенний марафон»(1979)? Ведь они тоже по-своему привлекательны, а кто-то из дам даже соперничает друг с другом за право быть с ними. Попробуем разобраться на примере истории из этого фильма.
Андрей Павлович Бузыкин-мягкий, терпеливый, отзывчивый человек. Он талантливый переводчик, читает лекции в университете. Ему уже давно исполнилось сорок лет, но Андрей Павлович ещё не стал заведующим кафедрой, не научился до конца отстаивать свою позицию, говорить людям «нет», когда это необходимо. Считает себя обязанным окружающим. Он не может жить так, как ему хочется на самом деле.
Андрей Павлович никак не решается сделать очень важный выбор между женой и любовницей. С одной его связывает привычка, общая дочь, совместно прожитые года, может быть, даже жалость оставить женщину одну. К любовнице Бузыкин проявляет искреннюю заботу и нежность. С ней он чувствует себя свободнее, увереннее и почти «настоящим». Стараясь не обидеть и не вызвать у обеих лишние подозрения, мужчине приходится находить странные и несерьёзные оправдания. Но мне хочется понять, ради чего жена и любимая женщина Бузыкина терпят такое положение вещей и его обманы. Почему никто из них не откажется от человека, ведущего двойную жизнь? Чего ждут они?
Нина Евлампиевна — женщина уже не такая молодая, уставшая от семейных неурядиц, но интеллигентная, ухоженная, мудрая и тактичная. Она уважает себя, и характер у неё волевой имеется. Но почему тогда такая женщина допустила, чтобы у её мужа появилась любовница, которая ещё и смеет звонить к ним домой, когда вздумается? Возможно, раньше эта семья была счастливой. Но со временем, скорее всего, у мужа от любви осталась только привязанность и благодарность. Дочь стала взрослой, у неё своя жизнь, семья и «свои вкусы». Она прекрасно научилась обходиться и без помощи матери. И Нина Евлампиевна с горечью осознала, что «никому она не нужна, а всем только мешает».
Из страха остаться одной и возможной необходимости начинать другую жизнь Нины Евлампиевна до последнего терпит измены своего мужа. Старается не устраивать ему сцен ревности, не слишком требует объяснений, надеясь, что Бузыкин наконец-то найдёт в себе смелость во всём признаться и повиниться перед ней. Но этого не случилось, и Нина, крайне измученная постоянной ложью мужа, принимает решение уйти из дома, понимая всё же, что одной будет тяжело, и рассчитывая, что Андрей оставит любовницу.
А что же любовница Бузыкина? Алла Ермакова-относительно молодая девушка, по-своему привлекательная, работающая в каком-то учреждении обычной машинисткой. Вот, кажется, и всё. Но зачем ей понадобился именно такой мужчина, как Андрей Павлович, который старше её, ещё и женатый?
Из сюжета фильма следует, что Алла сирота, давно живёт одна в комнате в квартире престарелого друга покойного отца, который только один и «присматривал» за ней. И тут в жизни ничем не примечательной Аллочки появляется одаренный и уже состоявшийся мужчина с приличным родом занятий и неплохим заработком. Девушка любит и восхищается Андреем, готова делить его с законной женой, родить ребёнка и ждать с ним вдвоём вечерами. А Бузыкин отвечает покровительством и вниманием. Конечно, всё это и льстит ей тоже. Алле очень хочется, чтобы Андрей Павлович оставил жену, хотя понимает, что это невозможно.
Обеим женщинам становится очевидно, что в итоге для них ничего не изменится. Нине Евлампиевне не стоит рассчитывать на сохранение брака без измен с такими мужчиной. А Алле не следует мечтать о скором замужестве с ним. Бескоечный марафон Бузыкина продолжается.
Источник
Опасный человек Бузыкин. По следам «Осеннего марафона»
Дорогие читатели, рада приветствовать вас на страницах моего канала. Продолжаем разбирать легендарные шедевры # фильм времен # ссср Сегодня у нас речь про неоднозначный, даже какой-то мрачный и безвыходный «Осенний марафон».
Остановимся именно на главном герое Андрее Павловиче Бузыкине, которого сыграл главный красавец советского # кино Олег Валерианович Басилашвили. # Басилашвили бесподобен с его породистой красотой, его врожденной интеллигентностью, с его статью. Отдельный респект ему за то, что никогда не боялся играть таких неоднозначных персонажей.
Бузыкин. Интеллигентный, мягкий, добрый, обходительный, деликатный и довольно нерешительный мужчина, переживающий # кризис среднего возраста Он мечется между женой Ниной и любовницей Аллочкой.
Этот фильм пронизан настроением усталости.
Нина, такое ощущение, что устала от себя, от мужа, от этой жизни. После отъезда дочери у нее вообще как-то ориентиры сбились. Аллочка устала от этой неопределенности, устала от своей надежды.
Бузыкин устал больше всех, ведь он центральный персонаж этой истории. Только вот решение принять он никак не может.
Вообще, такие персонажи, как Бузыкин, люди довольно опасные. И опасны они не тем, что сами по себе какие-то хитрые, коварные, изощренные. Всей его хитрости хватало лишь на то, чтобы вовремя прервать бессмысленный телефонный разговор с Аллочкой.
Так чем он опасен?
1) Тем, что дает ложную надежду
Опасны такие люди тем, что из-за своей мягкости, какой-то душевной дряблости они дают надежду всем подряд. Каждый в их бездействии, в их раздумчивости видит что-то особенное и знаковое для себя. А, по большому счету, нет там какой-то особенной глубины.
Конечно, это выбор каждого – цепляться за эту надежду или нет.
Но в данном случае две женщины, по-своему уязвимые, как раз за нее цепляются.
2) Он много врет
Вранье уже вросло в него. И ложь эта какая-то мелкая, пакостная. Где-то слово недоговорит, где-то про кафедру наврет, где-то про шахматы, про очередь в телефонный автомат.
Если человек вряд вот так долго, если это вошло в привычку – то вряд ли он когда-то изменится.
Красивый мужчина – это всегда опасно.
За красоту прощается многое. Только сложно сказать, осознает ли сам герой насколько он красив. Но, думаю, реакцию женщин на себя он считывает. Такое ощущение, что он понимает, что ему можно чуть больше. И он это вяло принимает от жизни.
4) Трусливость под маской интеллигентности и деликатности
Он улыбается обидчику. Он отходит в сторону в тех случаях, когда надо сказать свое слово.
Вряд ли долгий союз с таким человеком позволит ощущать сплочение, искренность. На Бузыкина реально нельзя положиться.
5) От него вы никогда не услышите окончательного «да» или «нет»
Он не умеет говорить «нет»
Ни жене с любовницей, ни приятелю иностранцу, ни надоедливой институтской подружке, ни коллегам.
И вот этим безмолвным согласием он практически всем в своем окружении создает иллюзию, что он с ними, он за них.
Он боится сказать «да», потому что это ответственность. А ответственности ни в каком виде он на себя брать не хочет.
В итоге мучает всех и мучается сам.
Пожалуй, фильм так зашел очень многим зрителям, потому что образ Бузикина стал собирательным, народным. Ну ведь правда, немало таких Бузыкиных бегут свой осенний марафон. Бегут серо, пресно и тоскливо.
На моем ютуб-канале я выложила психологический разбор на это кино. Видео здесь
Дорогие читатели, а вы как относитесь к этой истории и ее главным героям?
Источник
Первый фильм мужских ужасов
Главного героя в фильме «Осенний марафон» зовут Андреем Павловичем Бузыкиным. И его имя-отчество полностью совпадает с именем-отчеством композитора Андрея Петрова, написавшего музыку к фильму. Более того, жену Бузыкина чаще всего называют «эн-е» — и ее инициалы опять же совпадают с инициалами жены композитора Петрова — Натальи Ефимовны. Петров, правда, категорически утверждает, что в 78-м году, когда снимался «Осенний марафон», и в 79-м, когда он вышел на экраны, у него не было любовницы по имени Аллочка. Но эта незначительная биографическая деталь тонет в открывшемся потоке совпадений личной и киношной жизни героев всенародно любимого фильма. Особенно в эти дни, когда «Осеннему марафону», фильму, который не знает осени, исполняется 25 лет.
Талантливый, умный, бесхарактерный
Бузыкину по фильму 45. Метаться между двумя женщинами он вынужден в самом расцвете сил. С тех пор, как в 79-м году на киностудии «Мосфильм» смонтировали 89 минут, завоевавшие Гран-при Сан-Себастьянского кинофестиваля и снискавшие нескончаемые овации на родине, он повзрослел бы до семидесяти, но вряд ли изменил бы тактику бега на длинную дистанцию. Ведь когда «Осенний марафон» вышел, диагноз интеллигентному любвеобильному мужчине был поставлен окончательный и бесповоротный: талантливый, умный, бесхарактерный.
«Я долго искал актера на эту роль, — рассказывает режиссер картины Георгий Данелия. — Перепробовал почти всю актерскую сборную Советского Союза. Бузыкина не находил. Мне нужен был интеллигентный бабник. А с Олегом Валериановичем Басилашвили мы даже не были знакомы. В театре я его не видел, в фильмах Рязанова он мне казался таким самодостаточным, властным — словом, совсем не Бузыкиным. И он мне еще больше не понравился, когда пришел к нам в киногруппу — ну совсем не то, что я искал. Но из вежливости я подбросил его на своей машине, и когда он из машины вышел, стал наблюдать за ним в зеркальце заднего вида. Смотрю, кепка на бок съехала, улицу перейти не может, сидел такой самоуверенный, а вышел — вылитый Бузыкин. Я позвонил ассистентке по актерам Лене Судаковой: берем Басилашвили. И не ошибся: его герой стал существовать отдельно от фильма, а бузыковщина превратилась в понятие нарицательное».
«Георгий Николаевич научил меня в «Осеннем марафоне» многому, — вспоминал Олег Басилашвили. — В сцене с Евгением Павловичем Леоновым, царство ему небесное, я пытался сыграть так же комично, как и он. Данелия отвел меня в сторонку: «Ты что, с ума сошел, хочешь Леонова переиграть? Не получится. Ты играй свое — у тебя ведь роль длинная. А у него короткая. Когда у тебя будет эпизод, тогда все и выдавай». Это правило я запомнил на всю жизнь. Еще Данелия научил меня быть перед камерой самим собой, то есть ничего не играть. Я впервые на этой картине понял, что главное у киноартиста — не то, что он изображает лицом, а то, что у него внутри. И эта, казалось бы, простейшая истина была преподана мне замечательным старшим другом, которого я люблю и перед которым преклоняюсь. Здесь прозвучала фамилия замечательной ассистентки по актерам Леночки Судаковой. В «Осеннем марафоне» я появился благодаря ей. Гия ведь не хотел меня брать, и вот мне звонит Леночка и говорит: «Олег Валерианович, вас ждет Георгий Николаевич, готовы ли вы приехать на пробу?» — «Да, конечно». Прочел сценарий, приехал в Москву. Утро, прихожу на «Мосфильм», нахожу кабинет Данелии, захожу: здравствуйте, Георгий Николаевич, я приехал на пробы. В ответ такое удивление на его лице. Оказывается, Данелия вообще не знал, что приеду я, а Лена Судакова точно рассчитала, зная, что Гия добрый человек и никогда не посмеет обидеть актера, который попал в такое идиотское положение. «Да-да, пожалуйста, — сказал растерянно Данелия. — У нас камера есть?» Достали камеру, включили свет, я сказал несколько фраз. После этого он меня взял на картину. У него, правда, другая версия на этот счет. «
«Бузыкин — это я»
Данелия однажды признался: «Бузыкин — это я». Дело в том, что нечто подобное во время съемок фильма режиссер переживал и сам в своей личной жизни. Оттого и фильм, видимо, получился таким искренним. И драматург — Александр Володин — писал «Осенний марафон» про свою жизненную ситуацию, а потом очень любил получившийся фильм — за жизнелюбивый прекрасный грузинский юмор Георгия Данелии, за переплетение быта и внезапного озорства. Говорили, что и Марина Неелова в некоторой степени тоже играла про себя. Только Олег Басилашвили, который любил свою жену, никогда ей не изменял, долго никак не мог взять в толк: почему его герой так мучается? Ситуация в фильме ему казалась чересчур утрированной. Но от этого их блестящий дуэт с Натальей Гундаревой не стал менее выразительным. И немецкий журналист Норберт Кухинке, корреспондент журнала «Штерн», тоже был самим собой в кадре — играть просто не умел.
Как рассказывал Юрий Кушнерев, который и познакомил Данелию с Кухинке, «когда мы искали актера на роль профессора-иностранца, в порядке бреда я предложил Георгию Николаевичу посмотреть моего знакомого журналиста из ФРГ. Но поскольку у нас был блестящий ассистент по актерам Леночка Судакова, то Георгий Николаевич к моим советам, как и к советам других, не очень-то и прислушивался. Но я все-таки уговорил его познакомиться с Норбертом. Договорились так: я под любым предлогом вытяну его к студии, а Данелия издалека на него посмотрит. Если ему понравится, то он подойдет. И вот на остановке около «Мосфильма» я назначил Норберту свидание. Норберт подъехал, говорит, садись в машину, а мне же надо его вытащить, чтобы Данелия его увидел. Норберт не понимает, чего я тяну. Под предлогом «ну давай постоим, чуть-чуть покурим» я все-таки его из автомобиля извлек. И буквально через секунду подошел Георгий Николаевич: Юра, познакомь меня с твоим другом. Вот так в «Осеннем марафоне» оказался Норберт».
«Но было мало того, что Норберт понравился мне, еще нужно было, чтобы нам разрешили его снимать, — продолжал уже Георгий Данелия. — А в то время мы еще не снимали ни одного актера из капиталистических стран. Мы написали письмо в Госкино, что хотим пригласить в свой фильм немецкого журналиста. Пришел ответ: обратитесь в министерство иностранных дел. Обратились. Там ответили, что надо спросить разрешения в КГБ. Написали. Ответ приходит следующий: мы этим делом не занимаемся, запрос не по адресу, напишите письмо в Госкино. Круг замкнулся. Слава Богу, нашелся мудрый человек, который сказал — да плюнь ты, снимай ты его без разрешения. Норберт прилетел, утром мы выехали на съемки. Сцена в лесу. Почему-то оказалось, что по свету выгодно было снимать крупный план нашего немецкого актера. А он был человеком, который понятия не имел, как кино снимается. Мы объясняем: вот это камера, объектив, в него смотреть не надо, это хлопушка, это номера кадров. Мы хлопаем перед вашим лицом, и вы говорите через паузу: «да, я тоже такой. » Снимаем. Норберт произносит все на одной интонации. Я прошу его после «да» сделать маленькую паузу. Мотор, камера, — и тот же результат. А пленка идет. Я объясняю: «Норберт, послушайте: да, раз-два, я тоже такой». — «А, понял, извините. Да, раз-два, я тоже такой». В фильме он получился великолепным».
Бесконечный бег
Марине Нееловой в первой же сцене хотелось сыграть всю несчастную судьбу своей героини. Режиссер ее отчаянно сдерживал. По этому поводу наметился конфликт. Дело дошло даже до того, что общаться им приходилось через Володина: «Скажи этой артистке играть так, как мне надо, а не так, как она хочет». — «Я попробую выполнить нелепые требования режиссера, раз у нас в съемочной группе такая диктатура», — отвечала через Володина Неелова. Так они проработали месяц. Потом подружились.
Наталья Гундарева на съемочную площадку пришла со сценарием, который весь был расписан точными оценками и замечаниями. На что Данелия отреагировал: «Если вы захотите снять фильм, я вам эту возможность предоставлю в своем объединении, вы — законченный режиссер».
Галине же Волчек Георгий Данелия позволил даже произносить в картине текст «от себя». Дело в том, что она была его самой первой актрисой, которую он снял в своем самом первом фильме. В 56-м году, на съемки первой курсовой работы денег никаких не было, и он взял дешевых студентов — бесплатно. И в том отрывке из «Золотого теленка» у начинающего режиссера Данелии играли Евгений Евстигнеев и Галина Волчек. «У Данелии я действительно снималась в его первой курсовой работе, — рассказывала Галина Волчек. — К сожалению, ее потеряли. А к тому моменту, когда режиссер, которого я просто обожала, пригласил меня на «Осенний марафон», я была глубоко травмированная артистка. Потому что наснималась уже во всех видах, каких только уродок не переиграла. И вот с настроением, что в кино я больше сниматься не буду, получаю приглашение. Данелия — режиссер. Партнеры — Олег Басилашвили, Марина Неелова. Прочла сценарий, подумала, что Варвара — это какой-то монстр, а я хочу уже что-то другое сыграть. Спрашиваю Данелию: «Можно я туда хоть фразы добавлю, чтобы ее как-то очеловечить?» — «Да давай, говори чего хочешь». Потом прихожу на озвучание. А у меня на носу была довольно заметная родинка. Я уже прожила с ней большую часть жизни, снималась, даже в «Короле Лире» играла одну из главных ролей, ее мне там замазывали, а тут, на озвучании «Осеннего марафона», стою в наушниках и молчу. «Галь, ну что ты?» — А я рыдаю, остановиться не могу — увидела свое изображение крупным планом. А после бегом в какой-то институт, где мне ее свели. Правда, до конца фильм я не посмотрела. На премьеру я не пошла, чтобы не видеть позора. Пришла с подругой в «Художественный», купила два билета, забилась, чтобы никто не узнал, и когда почувствовала, что финал близок, сказала: «бежим скорее».
. В финале и Бузыкин куда-то бежит — обреченно влачится за профессором-иностранцем, и явно не в прекрасное далеко. Во время работы над «Осенним марафоном» Данелии все время снился страшный сон. Будто он сдает картину, а директор «Мосфильма» спрашивает: «А куда это ваш герой бежит? Там же Финский залив. Стало быть, в Швецию. » И Данелия просыпался в холодном поту. И вот сдает он картину наяву. И слышит: вот там у вас в финале. Но не про Швецию. Про Бузыкина. Про то, что «мы вашего героя должны наказать. Что же у вас получается? Придет в кино трудяга, посмотрит — а у него две таких бабы, Гундарева и Неелова!»
Данелия тогда не сдержался, вспылил: какое еще нужно наказание герою, когда он и так наказан — продолжает бег по замкнутому кругу, так и не развязав эту невыносимую для него ситуацию. А однажды Данелия сказал, что если бы он нашел выход из ситуации, в которой оказался герой его «Осеннего марафона», то ему следовало бы присудить не приз на кинофестивале, а Нобелевскую премию.
Когда позже фильму пытались дать какое-то жанровое определение, лирическая ли это комедия или же трагическая, ближе всех к истине подошел, пожалуй, Юрий Рост, назвав «Осенний марафон» первым советским фильмом мужских ужасов. Про Нобелевскую премию Данелия говорил давно. С годами, кажется, какой-никакой выход у него нашелся: если не можешь выбрать из двух женщин, спасает только третья.
Источник
